瓦猫 李磊 2023年 玻璃钢(210x70x70cm)

在云南丽江巴东的纳西族老屋里，屋顶上总蹲着一只 “凶巴巴” 的瓦猫 —— 它张着大嘴，露着尖牙，却不是真要吃人，是纳西人请来镇宅、纳福的 “守护神”。可李磊做的这组大型瓦猫(210x70x70cm)，被涂上了亮晃晃的现代色彩，让瓦猫一下从老屋顶 “蹦” 进了艺术展，他用新的表现手法让传统雕塑焕发出新光彩。

一、老瓦猫：屋顶上蹲了上百年的 “守护神”

纳西人盖房子，总爱在正脊上放只瓦猫。这习俗少说也传了上百年：瓦猫是陶土做的，烧好后往屋顶一蹲，嘴巴朝着东方（传说恶鬼从东边来），瞪圆眼睛、呲着牙，像在喊 “妖怪别过来”。它不光镇宅，还能 “吞金纳银”—— 肚子是空的，纳西人觉得它能把福气、财气都吸进肚里，再慢慢 “漏” 给家里人。

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网络图片

过去的瓦猫，颜色土土的，不是灰褐就是暗黄，模样也 “糙”：陶土捏出大致形状，烧出来带着手工的拙劲儿，像个憨厚的山野汉子，浑身是纳西人对 “平安过日子” 的实在期盼。

二、李磊的瓦猫：给老神仙穿 “潮衣”

李磊把瓦猫放大好几倍，还涂上了特别 “现代” 的颜色。你看这组作品，瓦猫的皮毛可能是荧光橙、薄荷绿，甚至带着渐变的金属色，像从赛博世界里跑出来的神兽。但仔细瞧，它的大嘴巴、尖牙齿，还有蹲坐的姿势，又和老屋顶上的瓦猫一模一样 —— 根子里的 “纳西魂” 没丢。

瓦猫 李磊 2023年

这种 “现代手法” 不是瞎改。李磊是把瓦猫当成了 “文化符号” 来用：老瓦猫的 “镇宅” 功能，在当代人眼里，更像是 “守护文化记忆”；鲜亮的色彩、夸张的尺寸，是为了让年轻人也能一眼爱上，就像给老故事配了个潮酷的新封面。

三、从屋顶到展厅：老传统的新活法

过去，瓦猫只在纳西老宅的屋顶待着，是 “家” 的一部分；现在，李磊把它搬到艺术展，变成了 “艺术”。这不是说老瓦猫 “不艺术”，而是当代艺术给了它新的 “对话场”—— 看展的人，可能没去过丽江，但会因为这只 “潮瓦猫”，想去了解纳西族的文化。

瓦猫 李磊 2023年

未来呢？瓦猫说不定能有更多样子：做成文创小摆件，摆在年轻人的书桌上；变成城市雕塑，守在云南的高铁站门口；甚至以数字藏品的形式，在元宇宙里继续 “镇宅”。它的 “守护”，从物理的家，延伸到了文化的传承里。

李磊创作中

李磊的瓦猫，让我们看到老传统不是 “死” 的。就像瓦猫从陶土色变成荧光色，从屋顶跳到展厅，它背后的 “纳西精神”（对平安的祈愿、对生活的热爱），借着现代艺术的壳，能被更多人看见、喜欢。这不是传统变 “俗” 了，反而是传统在说：“我也能跟上时代，和你们一起好好活。”

画家简介：李磊（字一默，曾用名三石），七零后，河南邓州人。早年毕业于师范院校，虽任教于中学，却始终心系丹青，后赴西安美院深造，技艺与眼界同步提升。为追求艺术自由，他毅然辞职北上，师从知名画家张春和，并涉足影视舞美设计，参与多部电影作品创作。

电影《云上石头城》主创在人民大会堂首映式上（李磊，右三）

电影《云上石头城》在人民大会堂首映式上主创和中国文联领导合影（李磊，二排右四）

李磊和张春和老师（军旅画家、编剧、导演、八一电影制片厂高级美术师）在人民大会堂观影

李磊的剧组日常

和顾长卫导演合影

艺术简历：

2024年雕塑《天地交泰》《孕育人类》 （铜），《迎娶天女 下凡人间》《祭天穆地 三子三族》（红岩石，尺寸均为3200x1400x1400）；

2023年雕塑《瓦猫系列》（玻璃钢，尺寸2100x700x700），雕塑《革命领袖》（玻璃钢，尺寸1600x2400x4000）；

2020年电影《红麦》 美术指导；

2019年电视剧 《偷心画师》 副美术，电视剧《九流霸主》 副美术；

2018年电视 剧《纸上的枪声》 执行美术；

2017年电影 《沂蒙红嫂一俺的娘》 执行美术；

2017年电影《云上石头城》 美术指导（2018年好莱坞青年电影节最佳影片奖、第六届温哥华（国际）华语电影节评委会特别奖）；

2016年电视剧《布衣天下》 副美术；

2015年电视剧《探王》 美术指导，电影《真假县令》 美术指导，电影《临时捕快》 美术指导，电影《官银劫案》 美术指导；

2014年 电视剧《参王传奇》副美术，电影《黑处是什么》 副美术；

2013年电视剧《乾隆那些事》副美术，电视剧《江淮依旧》副美术，电视剧《第一伞兵队》副美术；

2012年电视剧《武松》 美术助理；

2011年电影《向野兽献花》副美术，电视剧《从将军到士兵》美术助理，电影《迷》 美术助理；

2010年电视剧《大厨》美术助理，电视剧《粟裕大将》 副美术；

2009年电视纪录片《红色经典》 美术助理，电视剧《包青天之七侠五义》副美术。

发布于：河南省